失望是情节比较散乱，虽然有麦兜最后一句"爸爸在过去，妈妈在未来，只有自己，留在现在"作为架构（还是第二天mm告诉我的，那时我已睡着）但看的时候觉得还是挺乱的。

然后是"鸡包纸包鸡"那样可以时时于生活中背诵的段落也少了，只有黄秋生内外全科那段，但那段也太难背太不吉利了吧。可能另有一些段子，太local，连我也看不懂了，那法莫道不消魂国的观众怎么办呢，迈克又焦急了。

只有一样东西是永远值得看的，中法英日，城市永远拆了又建，永远嘈杂，川流不息，生活在里面的人，浑浑噩噩，艰难寂寞，"晤经晤觉，他变左个佬。"

美国人做的片子总是头脑简单超级弱智，而日本的就会不停唠唠叨叨不知所云，再加上蹩脚的日文翻译，你就更加没有可能弄清楚主角A和主角B想说些什么了......

末世多轻薄
骄代好浮华
--李锦记夜间蒸鱼豉油

因为两件衣服打八折，她自己买了一件后，又逼我买了一件
因为三件衣服打七折，我自己买了一件后，又逼自己再买了一件
因为六百元送VIP卡，我自己又买了一件后，又又逼她买了一件

这样子，我们在S&Q里面你来我往和那堆衣物缠斗了足足一个多小时，蒸鱼的时候，已是半夜。

买，纯粹是为了D版碟上的文案：

《窃手》（Pickpocket，一九五九年）至今被影评界认为是一部"最当代的影片"。布烈松本人在一九九九年岁末的辞世曾经冻结了全世界电影人的心，人们悲伤，"一百年来，携着电影的手松开了"

google一看，原来是毛尖写的，现在D碟还要看毛尖。

早已不是看到岩井俊二就激动的年纪，但昨晚亲爱在写稿，我就挑了它来打发时间。
在那个激动的年代里，曾经看过一点此片流传的rm，日文，无字幕的咿咿呀呀。
岩井的片子永远about残酷青春，一个女孩叫花，一个叫爱丽斯，还有一个认为自己失忆（强迫性失忆？）的男孩。
男孩：“我每天晚上都梦到你。”
女孩(作了春梦的女主角，有点不好意思又有点兴奋)：“梦见什么？”
男孩：“不好说。”
女孩：“说呀。”
男孩：“梦见你被警薄雾浓云愁永昼察抓起来了，真可怕。”

数码影像如此先进的今天，所有书都配有花花绿绿的图案了，但唯独这本，让我按下心情来看别人游山玩水。

舞台设计身份的作者，以素描，在数码影像对真实的僵硬拷贝之外，提供了一种以人主观出发的展现手法，让读者看到作者希望他看到的东西....

(印度保存下来的宫殿真多，我们怎么连段城墙都找不到了。)